DOOM® Eternal
模組巡禮：〈No End in Sight〉──專訪Emil Brundage、Chris Lutz和Xaser
DOOM® Eternal
各位有跟上最新消息嗎？又一款惡魔味十足的擴充內容已在《DOOM 1993》和《DOOM II》推出──〈No End in Sight〉！
除了要在最新一期模組巡禮介紹這款高水準的Megawad之外，我們也對〈No End in Sight〉的創作者Emil Brundage、Chris Lutz和Xaser做了深入專訪！快來看看吧：
SLAYERS CLUB：你們製作《DOOM》模組和關卡有幾年的經歷？
CHRIS LUTZ：我從1995年開始製作關卡。
EMIL BRUNDAGE：我推出的第一個關卡是〈The Beginning of the End Part 1〉，那是我高中時做的。我還記得當時我替《DOOM》製作地圖時有多瘋狂。我將放學後的所有時間都花在製作地圖上，就連白天在學校的數學課也發狂似地在繪圖紙上畫地圖。〈The Beginning of the End Part 1〉在1997年推出，是《Ultimate DOOM》前2章的替代章節。
XASER：大概六輩子了吧。認真回答：從2001年左右開始吧？我一開始在「ZDoom」製作武器和遊戲模組，一直到十年後才開始製作地圖。我第一張品質還算可以的地圖是提供給2011年建立的〈Plutonia Revisited Community Project〉。比起另外兩人，我製作地圖的年資尚淺，但我也不停歇的進行約20年了。所謂「《DOOM》永恆不變」肯定就是這個意思吧。
SC：你們第一次接觸到《DOOM》是什麼感覺？
EMIL：在《DOOM》推出前，我從未見過類似的東西。我以前會在家用任天堂主機玩《超級瑪利歐兄弟》等跳到庫巴身上那類的遊戲，然後《DOOM》就出現了。對一個熱愛《龍與地下城》、《金屬製品》和《Evil Dead》的青少年來說，《DOOM》能完全改變你的人生。我每次拿起鍵盤都覺得很害怕。我無法在黑暗中玩這款遊戲。
CHRIS：我在1994年初在Staples買了共享軟體版本的《DOOM》。
XASER：1997年的聖誕節，我爸送了我一包90年代晚期很常見的那種CD軟體福袋，其中有共享軟體版本的《DOOM》，那就是我這段長期迷戀的起點。我後來發現我媽因此念了他一頓……但，沒差啦！所以現在我們才會在這裡。:P
SC：你們當初為什麼會投入《DOOM》模組的創作？
EMIL：我一直都很愛製作電腦遊戲，而且更甚於玩那些遊戲。我開始製作《DOOM》的地圖之前，花了很多時間製作《Forgotten Realms: Unlimited Adventures》（1993年發售）的模組。我當時還想過，要是我能製作《DOOM》地圖的話該有多好？我從沒想過能成真。當我聽說《DOOM》有編輯器的那一天，大概在1995年時，我興奮到不行。我試著用了一款，然後從此就一直在製作地圖了。
XASER：我想不起來我有哪一刻沒在製作遊戲模組。當時《Boulder Dash》有個DOS版的翻版遊戲叫做《Boulderoid》。我還記得在我發現《DOOM》這款遊戲，並瞭解該如何破解之前，應該替它用編輯器做了上百個關卡吧。能把腦海中的畫面變成影像，然後讓想像成真的感覺很令人滿足，而《DOOM》又正好能讓你能做出美麗、有趣還能真正自訂（也就是不用「建模」）的內容，而不需要花一輩子製作高質量的美術素材……雖然我可能還是會花一輩子在這上面。:P
SC：你們三人怎麼會聚在一起製作這個Megawad？
EMIL：Chris跟我高中時就認識了。我不太記得我們一開始是怎麼認識的，但是我猜是我先跟他聯絡，並稱讚他的作品。我們聯絡上後，他讓我貢獻了一個關卡到他的主要專案〈Caverns of Darkness〉。那個專案在2002年推出，不過我在1997年就完成地圖了，剛好在我去上大學之前。那是我暫停製作地圖十年之前，所做的最後一個作品。
Xaser則是我在2008年重新開始替《DOOM》製作模組時聯絡上的。我偶然看到他做的〈DOOM: The Lost Episode〉後真的愛不釋手。那是一個複雜、具挑戰性的高難度《DOOM》章節，簡直都快把我搞瘋了。不僅藉由ZDoom埠口適度調整了《DOOM》的遊戲引擎，同時還保有原版遊戲的精髓。帶有純正的《DOOM》粗糙感，但瘋狂程度加倍。
Chris、Xaser和我是因為一個始於2010年的專案〈DOOM The Way id Did〉（DTWID）而聚在一起。DTWID是個在「Doomworld.com」上討論的社群專案，其中心思想是創作保有原版遊戲風格的《DOOM》地圖。當時該專案在社群內非常受歡迎，一直到今天都還時常被提起。我那時就愛上了ZDoom的遊戲引擎，而且用它的來源埠口做了很多可怕的地圖。那時候做的專案後來因為負擔過大而開始崩壞，不過製作快速、經典的地圖依然是一種令人著迷的小消遣。但很快地，就變成不只是消遣了。Xaser跟Chris同時也投入到〈DTWID〉的專案中。
最後，我為這項專案做了3到4張地圖，但並沒有全被收錄進〈DTWID〉的最終版本。我決定要取用我在〈DTWID〉的作品，做成第1章的完整替代章節。結果一章變三章，隨後又增加至四章，在製作過程中，我好不容易才請到Xaser和Chris為我提供了一些協助。
CHRIS：基本上他就是一直煩我，直到我答應。更重要的是，我當時正在實驗的一些概念很順利的融入他對〈NEIS〉的看法，所以配合得非常好。
XASER：這一切的開端讓人感到很不真實……Chris是地圖製作界的傳奇人物，而Emil的出道作〈The Beginning of the End Part 1〉是我有史以來最愛的WAD，所以當突然收到作者的信件寫著「我喜歡你的作品」，然後還有機會跟兩個傳奇人物合作，這感覺簡直是……呃？什麼？這是現實嗎？我等一下會醒過來嗎？
關於這場開端另外一半的故事，要說到〈DTWID〉其實是個有點怪的專案。原先的提案是「如果原版《DOOM》的每個章節中，都有由id團隊製作的第10張地圖，那會是什麼樣子？」這個發想收到來自社群的大量意見（超過100封，沒開玩笑）……但在引導專案的設計方向上卻沒起到太大作用。
那時我們少數幾個深談過希望〈DTWID〉能呈現什麼模樣。我們還剩下好幾張非常好的地圖，但感覺卻不夠像是id團隊的作品，所以Emil跟我拿我們的玩具蓋了自己的俱樂部……但諷刺的是，我的其中一張地圖（E2M1〈Receiving Station〉）還有Chris的另一張地圖（E3M9〈Lake of Fire〉）最終被收錄在兩個專案中。很詭異的一段時光。
而關於〈NEIS〉，我們一開始設定的目標是做3個章節，但當我們幾乎實現目標時，Emil做了出乎意料的事。「哎唷！我把E4M1做出來了，我以為我們要做第4章。」所以只好繼續做了。
SC：三人組的地圖製作者要如何劃分職責？
EMIL：我們在分配〈NEIS〉的工作時很隨意。Xaser加入我們之前，我的第1章已經快完成了。Chris在第2章做到一半時加入，當時第3章有一部份也做完了。當我們都加入後，就單純是每個人挑一張尚未做好的地圖，然後開工而已。Xaser接下了所有跟製作地圖無關的麻煩雜事，例如標題畫面的美工、地圖名稱和選單模組。
CHRIS：老實說，我感覺更像是被邀來一起製作地圖的「嘉賓」，這比較像是另外兩個人的作品，而我只是很開心能跟他們合作而已。就像我說過的，我已經思考過一些概念，然後剛好跟專案的走向十分符合，所以我的職責是交出那些我已完成的關卡，然後讓另外兩個人思考該如何運用才能得到最大效益。
XASER：大多時候，我們其中一人會在某一章尋找空缺並開始製作地圖，然後其他人在旁邊幫他加油打氣，然後就會漸漸成形了，真的。
SC：你們用了哪些工具製作〈No End In Sight〉？
EMIL：肯定是我製作地圖時用的Doom Builder 2。我用SLADE將地圖結合成一個WAD，並且將資源整合起來，例如牆面紋理和標題畫面等等。
XASER：Doom Builder 2、SLADE，還有我可靠的2001年版Paint Shop Pro 7。我有說過我是老古董嗎？
SC：這次完整替代章節的主要靈感是什麼？
EMIL：來自於〈DTWID〉、《DOOM》（1993）以及《DOOM II》，還有更重要的是我們彼此。每次我玩Chris或Xaser做的新地圖時，我會同時感到喜悅與絕望。開心是因為美好的遊戲體驗，絕望則是認為自己永遠跟不上他們傑出的創意。這兩種感覺會點燃我對專案的熱情。我知道要是少了他們，我為〈NEIS〉製作的地圖絕對無法像現在這麼好。
CHRIS：以我個人來說，創作「也許是在IWAD中遺失的關卡」這個概念，讓我感到很有挑戰性。身為一名資深關卡設計者，證據就是──我到現在還保留著《DOOM》（1993）和《DOOM II》的3.5磁片，在需要參考時，IWAD總讓人難以忽略（即便是潛意識），而它也無庸置疑是我最常玩的關卡。
儘管這麼說，我偏好的設計風格跟Romeo、Peterson等人非常不同，所以雖然我很享受玩那些原版關卡，我也沒打算重現它們。因此，這才會是一種很特殊的挑戰，既要呈現出創新的結構，但又不能太偏離原版的IWAD。
XASER：除了IWAD帶來的靈感外，Emil跟我之間有一個互相給予回饋的無限迴圈。我們其中一人完成一張地圖後，另一個人就會立刻開始玩，然後興致高昂地開始製作下一張地圖……不斷重複這個過程。所以說當我們開始後，外在的影響就變得不太重要，只有〈NEIS〉能產出〈NEIS〉。
SC：你們用什麼方式設計關卡？在合作時運用那樣的方式管用嗎？
EMIL：我的關卡設計始終來自於一開始出現在原版遊戲中的點子。我喜歡我的關卡呈現出骯髒、生鏽、腐敗且黑暗的感覺，就像地獄試圖強行戰勝現實一樣。我專注於設計非線性地圖，其靈感來自於原版前3章的主題。而〈NEIS〉的第4章則比較有自己的特色，其靈感來自於《DOOM II》、原版遊戲第4章，還有我們過去的作品（E4M6〈Sanctuary of Filth〉，例如其藝術風格就是從因為製作〈NEIS〉而被耽擱，所以我從未完成的ZDoom大型地圖中取得的）。我也試著模仿原版遊戲呈現秘密的方式。有些秘密可以很輕易地被發現，但其它秘密卻得費上一番苦工才能發覺。我也致力於讓《DOOM》遊戲引擎的機制發揮到最大效益，這包含大多數地圖製作者沒使用到的部分（或許他們有充分的理由）。舉幾個我最喜歡的例子，例如在E1M2中使用特殊甜甜圈的方式，還有讓桶子地板派上用場的方式。
CHRIS：我設計關卡時，最重視視覺效果，我必須要喜歡它看起來的樣子，即便會稍微影響遊戲方式也沒關係。（這其實有點蠢，當然了，大家是在「玩」關卡，而不是「觀賞」關卡，在我發佈的一些地圖中也能得到類似的評論，但是我只想純粹按照我想要的方式製作地圖，我不認為我需要向任何人道歉）。因此，我的大多數關卡的起點都是一個視覺概念，可能是一個特定的場景，例如第3關卡〈Phobos: Anomaly Reborn〉的巨型起重機，或是更模糊的氛圍，我會環繞這些要素打造關卡。
XASER：我哪知道啊。我就是在畫面上畫一些線條，直到它看起來像是某種東西，再把一些怪物塞進去而已。共通點大概是我通常都從總體概念開始吧，一般來說是地圖名稱（例如〈Derelict Vessel〉），我會依據名稱設計關卡，但是通常是一種更抽象的感覺，而不是一系列刻意選擇的設計。有時候我會試圖打破這個規律，例如設下一些強硬的規則，或是先在紙上畫下來，但是〈NEIS〉中幾乎沒有這種狀況。這是一種全憑直覺製作地圖的概念。
SC：E4M4（〈Warton Precinct〉）的地圖非常驚人……管理彈藥、管理惡魔傳送，以及保有穿梭時的方向感，戰鬥和戰略思考上也達到完美的平衡。可以談談關於這個地圖的靈感嗎？
EMIL：結果並不意外，E4M4的靈感直接來自於它的上一張地圖，也就是Xaser做的E4M3（〈Square Zero〉），同時還有《DOOM II》的城市地圖，可能還有更多來自〈Inferno〉中熔岩潛水的靈感。Xaser當時在〈NEIS〉中製作的地圖，讓我學到很多平衡彈藥的方法。關卡中的佈局、稀少彈藥和惡魔傳送是為了避免玩家紮營，鼓勵玩家四處移動。我希望玩家能永遠都會感到暴露在危險中而且感到脆弱。
我也希望狹窄的走道能增添地圖的緊張感。製作《DOOM》地圖時（不限於《DOOM II》），我一直都很相信狹窄的空間。你會發現我很少提供超過128像素的空間移動。我以為我喜歡製作狹窄的地圖，但是在玩過〈SIGIL〉後，很明顯Romero認為這樣還是有太多空間移動了！
XASER：我想補充一件事，E4M4差點把我們的QA逼瘋（Boris Klimeš，也被稱為dew），因為那裡有很多岩漿，但輻射衣的數量卻非常少。傳說中，每次只要Boris叫他多加一件輻射衣，Emil反而就會移除一件。Boris替這個專案取的小名是「到處都沒有輻射衣」（No Radsuits in Sight）。:P
SC：E4M8中逐漸沉沒的建築物是個很棒的驚喜。你們怎麼想到這個點子的？
EMIL：E4M8是唯一由兩名地圖製作者共同製作的地圖。Xaser負責沉沒建築物的那一區，我負責其它區域。我們當時有討論過，所以就來看看我們在2011年11月交換的電子郵件中留下的正式記錄吧：
「Emil：你之前又提起要合作，我在想……E4M8怎麼樣？我是這麼想的。你可以看到出口區域的最新版本，還有當核心被摧毀後，有一座橋會將它撐起。我希望這個出口可以把玩家傳送到別的地方。我想的是某種地獄空城。玩家會在街道中央，兩邊有建築物，同時也被熔岩包圍。玩家走在街上時，建築物會逐漸沉沒在熔岩之中。然後玩家就能抵達最終的出口。遊戲結束。
這能達到幾個目的：1. 這個WAD的結局。2. 提供一段時間，消滅那些尚未進入主要區域的怪物。我對最後一戰的打算是，讓怪物在一段計時內被穩定傳送進來。這代表不管玩家表現的多好，都有足夠的怪物會在出口處跟他們困在一起。抵達第一個出口時會觸動消滅怪物的開關，讓玩家獲得100%擊殺。」
XASER：媽呀，幸好我們把電子郵件保留下來了……我完全忘了我們當時的策畫內容了。這搞不好是這個專案中，唯一不是靠一時興起做的東西。
SC：你在製作〈No End in Sight〉的過程中遇上最大的挑戰或阻礙是什麼？
EMIL：我真的連一個都想不到。自始自終都是充滿愛與歡樂的工作。
XASER：大概是結束的部分吧？製作時很開心，但是做到第4章時，我們已經有點負荷不過來了……至少我是這樣啦。如果我再用編輯器看一次E4M7，我的魂魄肯定會被嚇飛。
SC：花了多少時間才完成〈No End in Sight〉？
EMIL：2010年12月14日，我在Doomworld〈DTWID〉的文章裡宣布開始製作第一張地圖〈Forgotten Caverns〉（算是向〈Caverns of Darkness〉致敬嗎？）〈NEIS〉是在2016年11月29日發售的，所以將近6年了。為何最後一張地圖2011年就完成一半了，卻到2016年才推出？不要問，很可怕。
XASER：那張半完成的地圖是？E4M7。我要去死了。
SC：《DOOM》社群中，誰是你最愛的模組創作者或模組創作團隊？
CHRIS：我在進行區域的細節作業，以及試圖以《DOOM》遊戲引擎完成不可能的任務（例如有人說「你不能做出會動的火車！」時）都會感到非常快樂，Iikka Keränen的作品以及《Eternal DOOM III》的關卡集也都帶給我很大的啟發。（再說一次，我老了。）還有很多更近代的影響，包含Skillsaw & Co’s〈Ancient Aliens〉裡出眾的紋理及令人印象深刻的視覺敘事，還有Mechadon一貫優秀的燈光效果。
EMIL：目前為止Chris跟Xaser是我在《DOOM》社群中最愛的地圖製作者。這對我來說就是個夢幻團隊。
XASER：呃……說Emil是我最愛的地圖製作者會很怪嗎？就像在Doomworld流傳的那個笑話，每次只要有人發文問「你最喜歡的是什麼？」Xaser就會出現在下面留言說「end1.wad」（Emil的〈The Beginning of the End Part 1〉，我是認真的，快去玩。）除了他之外，還有一些人常讓我大開眼界，例如Esselfortium和lupinx-Kassman的美術跟視覺設計，Rottking 和Tarnsman緊張刺激的遊戲過程，還有Zan-zan-zawa-veia詭異又不尋常的工藝品（去看Sheer Poison和doggy.wad來段令人屏息的好時光吧）。
SC：還有什麼話想說嗎？
XASER：這有點難，因為我知道我得省略一些人不提，但是……Kate Fox、Bouncy、The Alex of Many Names（搭配上下文是有意義的，我發誓）、Essel、Jimmy、MTrop、dew、Cage、媽媽和Wayne、爸爸、Doomtwid的所有人，還有所有知道我（據傳中）的本名的人。我沒瘋都是因為你們……算沒瘋吧。;)
SC：《DOOM》的未來有終點嗎？
CHRIS：沒有。
XASER：當然沒有。
EMIL：要是我有權決定就絕不會發生。
