DOOM® Eternal
模組巡禮訪談：Deathless
DOOM® Eternal
遊玩《DOOM》（1993）重新發行版的玩家有福了！我們這次又新增了精彩的擴充內容。這次玩家可以下載遊玩節奏迅速又瘋狂的WAD：〈Deathless〉。這次的追加內容作者是DoomWorld Cacoward終生成就獎得主、〈SIGIL〉原創音樂作曲者、天才模組製作人—James Paddock！
我們邀請這位來自英國薩里的28歲地圖製作人，一起聊聊限時地圖製作、經典《DOOM》作品、MIDI音樂，以及更多精彩內容。還不快來瞧瞧我們的獨家專訪內容！
SLAYERS CLUB：你製作《DOOM》模組和關卡有幾年的經歷？
JAMES PADDOCK：從我有印象以來就一直有在接觸《DOOM》的編輯器。我第一次認真製作相關內容大概是2005年，那個時候我重新開始玩《DOOM》，發現當時這個遊戲依舊擁有龐大的網路社群。我看到這個社群製作了許多作品，就盡量能玩多少就玩多少，也從不同的來源吸收了靈感。從那個時候開始，幾年來我一直在為不同的計畫製作地圖、創作模組、撰寫音樂，一方面努力挑戰自己，另一方面也幫助其他人完成他們心目中的創作。
截至目前為止，我以自己的名義推出的地圖大概有200個，上次我算了一下，我推出的MIDI曲子已經高達640首。我想我是那種只要沒有在創作時就會渾身不自在的人。
SC：為了製作〈Deathless〉這個替代三個完整章節的擴充內容，你組了多大規模的團隊？
JP：只有我一個人負責製作地圖！當然了，一路上我都有朋友和其他《DOOM》社群的朋友鼓勵我。我的好朋友Fuzzball為第二章和第四章製作了新的天空，有不少人稱讚過這兩個章節由於配色特殊，因此看起來非常有特色。謝啦，Fuzz！
那年十一月，Doomwold用戶Ryath舉辦了「NaNoWADMo」，這個活動是當時新舉辦的年度挑戰，希望幫助地圖創作人在一個月內製作全新的作品。當時我就知道自己要做什麼了。我加入了活動的Discord，開始和社群內的人分享我的計畫，例如地圖的名字等等，也開始為十一月的活動準備資源檔案。大家都非常鼓勵我。在作品正式推出之前，還一直有人向我回報錯誤，提出更改的建議等等。有一個這麼願意鼓勵人的環境實在不容易。
SC：你花了多長時間才完成這個三章節的替代內容？
JP：九天！輕鬆打破了我的個人紀錄。前七天都在製作地圖，最後兩天專心放置物品和怪物。我先推出了四個「候選作品」，最後才在十二月初的時候上傳了最終版本。
不管當初的目標是在月底前推出一個Megawad，還是挑戰自己的最快紀錄，我想我都達成目標了！
SC：你使用哪些工具來製作這個Megawad？
JP：我連地圖編輯器內的一個3D模組頂點都還沒畫，就先用資源編輯器SLADE開始開發〈Deathless〉了。NaNoWADMo的地圖製作期程正式開始前，〈Deathless〉的WAD檔案就只有我預先製作的專用資源，包含了新的標題圖、替代章節的選單設計和技能名稱。印象中我那個時候也已經選好了幾首新的音樂，大部分都是《DOOM》（1993）和《DOOM II》的音樂，我重新調整了一下音軌順序。
等十一月活動開始後，我是用GZDoom Builder來製作地圖。這個編輯器功能非常齊全，有很多好用的工具和快捷鍵，而且因為這個編輯器主要的目的是編輯近年UDMF格式的地圖，所以拿來編輯比較簡單的格式就非常輕鬆！
現在只要我要製作地圖，基本上就會用GZDoom Builder。我目前還沒有換到GZDoom Builder的新版編輯器Ultimate Doom Builder，但是我之後大概會跳槽去用那個。
SC：你個人是用什麼方式設計關卡？
JP：是時候來聊聊什麼是限時地圖製作了！我在這方面有豐富的經驗，畢竟參加過不少Doomworld裡其他人舉辦的限時地圖製作活動。我當時就知道，我這次參加活動時會秉持一樣的理念。這些都是真正在有限時間下製作出來的地圖。
認識我的人應該都對我製作地圖的手法不陌生，我會一口氣就把整個章節的地圖規劃好，在網格紙上把所有的地圖分別畫好，再一一編號。如此一來就能輕鬆在地圖之間切換，也可以輕易複製貼上門、出口房間、傳送器等重要的東西—這些物件的設計我都會盡量保持一致性。
如果不管材質的話，我大概只需要花10分鐘就能畫好一個完整的地圖配置。貼材質也不需要花太多時間，大概半小時到一小時左右吧？我大概會花上幾個小時放置物件。試玩就沒有時間上限了，因為我覺得應該要盡量讓地圖玩起來越順暢越好，這一點很重要。
SC：這次Megawad的主要靈感是什麼？
JP：如果你是要問我哪裡來的動力，能在一個月內靠一己之力完成一整個Megawad，那答案就是：我很喜歡接受挑戰！當然也多虧了NaNoWADMo舉辦的時間點。我在幾個月前剛完成〈Deathless〉的第四章「Griefless」，我用剛剛說的限時地圖製作方法製作這個章節，大概花了我24個小時。
至於設計的靈感，答案可能有點無聊：我的靈感來自原版的《Ultimate DOOM》！這個遊戲的關卡設計有很多迷人又奇異的特色，特別是使用了超現實的材質、不規則形狀、強烈的顏色這三點。我盡量模仿了這種風格，想製作出一個感覺像是1993或1994年出品的遊戲。我想我後來大部分的靈感來自Romero和McGee的地圖，善用緊湊的戰鬥，少用規則形狀。
我製作地圖時大部分都按照原本四個章節的風格，再額外加一些不同的材質，讓視覺效果更引人入勝一點。每一個章節都有一個很強烈的配色，天空和地上會造成傷害的液體都會使用該關卡的代表色。第一章的天空是陰陰的棕色，地上四處都是泥漿；第二章有星空璀璨的藍天，主要使用蔚藍色的水；第三章的天空佈滿扭曲的恐怖骷髏，而且是詭譎的橘色，地上則主要是血灘和岩漿；第四章有獨特的綠色山間天空，地上則是使用綠色的輻射污染物。我決定好一個章節的配色之後，就會開始以那個色票為主設計地圖，增加一致性。
SC：你是用什麼方式編寫MIDI音樂？
JP：我創作的時候很依賴圖像，不管是製作地圖還是音樂都一樣。先聲明：我本身沒有分不清各種感官知覺的問題，但是我製作的音樂和想傳達的意象，常常跟圖像脫不了關係。通常我會先在腦中有一個畫面，或是選一個我覺得念起來好聽的詞，例如：petrichor（雨水落在乾燥土壤的味道）、thaumaturge（魔法師）、pearlescent（珠光劑），接著我再寫出符合那種情緒或畫面的音樂。
有時候我會從現實世界的場景取得靈感。有一次我大概在早上六點的時候望向窗外，看到一片霧濛濛的草地，我馬上就開始寫「晨霧」。還有一次我在夏天一個微涼晚上站在陽台上，隔天就寫了一首長達八分半的曲子，叫做「夜晚的空氣」。有時候連我的心情都會影響我作曲的方向，但是我發現要是自己作曲時不夠開心，最後的成品通常就不會讓我滿意。我在作曲之前必須先「熱」起來，要有一點興奮。我當然也在壓力大或緊張時作曲過，但是一般來說都不會寫出什麼好作品，所以我會盡量少寫負面或是「憤怒」的音樂。
以上都只是先取得創作的靈感！接下來我會決定調性和調式，然後開始嘗試一些不同的想法，有時候是用MIDI編輯器新增不同的音符，有時候是用MIDI鍵盤即興。通常不用花多少時間，就能找出喜歡的旋律，接著我再以那段旋律為基礎寫完整段音樂，這有可能就會當作副歌，在整首曲子中重複兩三次。我寫的每一首曲子都盡量會有一個好聽的副歌、獨奏、前奏和尾奏。我的作曲過程大概沒什麼特別的，但還是希望對好奇的人來說，這樣有稍微解釋清楚。
SC：你精彩的MIDI音樂出現在John Romero最近推出的〈SIGIL〉裡，讓你獲得了大量好評。請你分享一下這個合作計畫的內容。
JP：這個經驗只有一個詞能形容：難以置信。有一天下午，Romero在Facebook上私訊我，稱讚我的音樂，光是這個就夠讓我受寵若驚了，沒想到他接著就說他的〈SIGIL〉需要一整套新的MIDI音樂。我當然很樂意幫忙！
他很希望用我寫過的現有音樂，那些曲子都出自我以前推出過，或中途作廢的《DOOM》作品。我說如果他想要的話，我可以很快地寫幾首全新的曲子，他也同意標題音樂和關卡間的過場音樂讓我用新的曲子。這兩首我都只花了幾個小時。
我只是積極參與這個社群，幾年來不斷寫MIDI曲子，沒想到居然引起了Romero本人的注意，還有幸能幫他一起為史上數一數二的遊戲製作全新的第五個章節，我到現在還是覺得受寵若驚。
SC：你在製作〈Deathless〉的過程中遇上最大的挑戰或阻礙是什麼？
JP：過程中其實沒有碰到太多挑戰和阻礙。有幾天我完全擠不出靈感。這種狀況是無可避免的，所以遇到的時候我就休息一下。我知道光是在編輯器裡繪製地圖配置，我就必須發揮大量的創意，所以不可能每天都維持創作。我最後有幾天完全沒有創作，只專心做別的事，讓自己的創作能量回復一下。
製作過程中最困難的部分應該就是邊做邊找靈感，這個問題在製作第二章的地圖時特別明顯。我製作那些地圖時，沒有像製作第一章時一樣先把地圖配置畫在紙上，而且也不像製作第三章時已經有盡力製作過相同地圖的經驗，所以大多都是邊做邊想。
我最討厭沒辦法把想法轉換成實際作品的感覺了，會有這種問題有時是因為沒有想法，有時單純是太過疲勞，這甚至可能導致花一整天規劃好的進度都只能丟進垃圾桶。好險我在製作〈Deathless〉時沒有碰到這個問題。說起來有點丟臉，不過我當時簡直閒到人神共憤，所以我可以隨意製作地圖，按照自己的步調走，不必擔心自己專心過頭。
SC：DOOM社群中，誰是你最愛的模組創作者或模組創作團隊，最喜歡他們哪個作品？
JP：我長期以來都有在追蹤DOOM社群中一些高手的作品，只把其中少數人提出來講好像有點不太公平。
首先，我必須說我很喜歡Dragonfly的作品。他是個很棒的合作夥伴，而且他的作品也很成功，他是個很實在的人，相處起來非常有趣。
我打從加入這個社群之後，就一直非常佩服Xaser的作品。他也是個很讚的合作夥伴，不管做什麼都讓人驚豔（基本上只要是跟製作DOOM模組相關的技能，他都能一手包辦），也是個樂於助人的大好人。
我一直很喜歡Erik Alm製作的地圖，他的風格對我影響很大。
在音樂方面，最讓我景仰的是stewboy、esselfortium、Alfonzo、Jazz Mickle、PRIMEVAL，當然還有Mark Klem和David Shaw。要不是有他們產出的作品推動我踏入新領域，挑戰有趣的創作方向，我不可能會像今天一樣有成就。謝謝你們！
SC：恭喜你最近因為多年來的精彩作品和合作計畫，榮獲了DoomWorld終生成就獎！你接下來有什麼製作計畫？
JP：謝謝你！能獲頒這個獎項真的讓我感到非常榮幸。
我現在同時在製作的東西實在太多了，不可能列出完整的清單給你。我一邊寫寫客戶委託我的MIDI曲子，一邊做做之前社群計畫的地圖，另外還有一大堆我自己想要盡快推出的東西。如果可以的話，我也想在《DOOM II》製作〈Deathless〉的延伸作品。這次只製作了三個章節的27個地圖，我想看看我的製作方法如果拿來製作五或六個章節的32個完整地圖，會有什麼樣的成果。再看看有沒有時間吧！
目前的話，我希望可以趕快推出我限時製作的異教徒樞紐章節〈Faithless〉的續作，或是至少盡快宣布推出日期。這方面進度有點慢，畢竟這些地圖其實不是限時製作的嘛，哈哈！限時製作和作曲大概是我唯一能把事情做完的方法了！
SC：還有什麼話想說嗎？趁現在跟大家說一下！
JP：謝謝我的偶像Mark Klem、David Shaw和Jeremy Doyle，是你們帶我走上這一條路的。你們到現在還是很厲害！
謝謝Tarnsman和Alfonzo在Doom Radio限時地圖製作活動時的幫忙；這是我多年前開始投入時參加的限時製作活動之一。另外也謝謝籌辦Abyssal Speedmapping Sessions的Obsidian和TheMionicDonut，他們堅持了好長一段時間，簡直太瘋狂了。
非常謝謝Dragonfly，在我生命經歷動盪時還堅定地鼓勵我。
另外也要特別感謝John Romero本人；謝謝你的邀請，讓我能透過〈SIGIL〉野人獻曝一下。這絕對是我參與過最知名的計畫了。
還有很多人值得一提，這個社群真是棒到無話可說。繼續製作《DOOM》作品吧，大家！
再次謝謝James Paddock撥冗和我們分享他的創作過程。快到我們的擴充內容收藏中瞧瞧他的Megawad〈Deathless〉，也務必持續鎖定Slayers Club，追蹤更多精彩的《DOOM》內容！
